Oberheim TEO 5

• Analog Synthesizer
• klassischer Oberheim Sound
• 44 Tasten Fatar Klaviatur
• 5-stimmig polyphon
• 2 analoge Oszillatoren mit PWM
• Cross-Modulation
• Hardsync
• Suboszillator
• Rauschgenerator
• 12db State Variable Filter (SEM)
  
• polyphones Portamento
• 2 LFOs (1 Global, 1 pro Stimme)
• 2 DADSR Hüllkurven
• 2 Effektprozessoren
• Analog Overdrive
• Modulationsmatrix
• Arpeggiator
• polyphoner Stepsequencer
• 256 Factory Sounds
• 256 User Sounds
• Panel-Mode
• Unisono und Chord-Varianten
• Keysplit

Bewährte Oberheim-Komponenten im neuen Gewand

Zwei analoge Oszillatoren mit den Wellenformen Dreieck, Sägezahn und Rechteck mit PWM bilden das Grundgerüst dessen, woraus der TEO 5 seine Klänge formt. Zwischen beiden Tongeneratoren ist Hardsync schaltbar und Cross-Modulation (Thru-Zero FM) von VCO 2 auf 1 dosierbar. Im Mixer wird die Klangerzeugung um einen Suboszillator mit Rechteckwellenform, welcher der Tonhöhe von Oszillator 1 folgt und einem Rauschgenerator ergänzt. Ganz in der Tradition alter OB Poly-Synths lassen sich sie Signalquellen zuschalten und über das Menü feintunen. Bearbeitet wird der schöne Grundklang mit einem der beliebtesten Filter seit es Synthesizer gibt: dem SEM Filter, welches auch als 12db State Variable Filter bekannt ist. Neben dem cremigen Sound zeichnet sich dieses Filter durch die Fähigkeit aus, stufenlos von Lowpass- über Notch- zu Highpass-Charakteristik überzublenden oder wahlweise mit dem schaltbaren Bandpass zu arbeiten. Einige Zwischenstufen rund um die Notch-Position sind schlichtweg ein Traum und kommen besonders organisch rüber.

Modulationen für lebendige Sounds

Die beiden LFOs scheinen auf den ersten Blick identisch zu sein, haben aber unterschiedliche Wirkungsbereiche. Der Global-LFO ist auf das gesamte Patch anwendbar, der Voice-LFO ist pro Stimme aktiv. Denkbar wäre z.B., dass der Global-LFO für Vibrato-Effekte eingesetzt wird und der zweite mit langsamer Frequenz und Wave-Reset das Filter moduliert. Zwei ADSR Hüllkurven sind mit Filter und VCA fest verdrahtet, können jedoch auch anderen Zielen zugewiesen werden. Die Regelzeiten der Hüllkurven reichen von knackig und perkussiv bis hin zu schwebend und ambiental. In der Modulationsmatrix werden weitere Quellen und Ziele miteinander verknüpft. So gelingen weitaus komplexere Sounds, als das Bedienfeld es vermuten lässt. Mit Aftertouch die Pulsweite von Oszillator 2 modulieren, das Filter-Decay pro Note mit einem Random-Parameter variieren oder die Cross-Modulation mit der gespielten Tonhöhe dosieren, dies und mehr verbirgt sich unter „MOD“.

Effekte

Den letzten Schliff bekommen die Klänge durch die beiden digitalen Effektblöcke. Der erste ist wahlweise u.a. mit Stereo Delay, BBD Delay, Tape Delay, Chorus, Flanger, Phaser, Ringmodulator, Rotary Speaker oder Highpass Filter konfigurierbar, der zweite Effektblock ist als reiner Reverb ausgelegt. Als letztes Glied im Signalweg findet sich ein ebenso analoger Verzerrer, der aus jedem noch so dezenten Tönchen ein echtes Raubein formt.

Spielhilfen & Speicher

Als klassische Spielhilfe darf der umfangreich editierbare Arpeggiator natürlich nicht fehlen und ein polyphoner Step-Sequenzer mit bis zu 64 Schritten pro Patch ist ebenfalls mit an Bord. Je 256 User und Factory Sounds bieten Zugriff auf ein Meer an Klängen und sind zugleich Inspiration für neue Sounds. Wahlweise zu den gespeicherten Sounds gibt es den Panel-Mode, ist dieser aktiviert klingt der TEO 5 so, wie er zu dem Zeitpunkt auch eingestellt ist. Dank Keysplit ist ein zweiter Sound im unteren Tastaturbereich im Rahmen der fünfstimmigen Polyphonie spielbar. Was die DubTechno-Fraktion und 1-Finger-Chord Fans erfreuen dürfte ist die Möglichkeit, ein eigenes Chord-Muster je Patch abzuspeichern.